《长恨歌》——叫你如何不惹“恨”！
自从2000年茅盾文学奖的桂冠，落在了《长恨歌》的头上，这部与白居易《长恨歌》同名的小说，瞬时串红，走势似乎一发不可收拾，先是媒体的大事炒作，现在又被搬上荧屏，电影、电视剧相继开拍。抱着一般大众好奇的心理，我也翻开了《长恨歌》看它究竟凭什么与白大诗人的千古名作“齐名”天下！
开篇作者即以细腻、详尽的笔法，带我们穿越旧上海的弄堂，窃听空气中散播的流言，窥视上海姑娘们的闺阁，还与城市中的精灵——鸽子，打听城市里不为人知的丑陋真相，详实地再现了弄堂文化的贫民生活。但对这些没有人性的物体过于集中细致且繁复的描写，不禁令人感到厌烦无味，直至“王琦瑶”的闪亮登场，才明白何谓“抛砖引玉”，王琦瑶正是在这些弄堂文化里孕育而生的“精魂”，她踏着旧上海的繁华奢靡而来，又随着奢靡繁华的消散而去，王琦瑶的人生四十年，也正是上海沧桑历史演变的四十载。
王琦瑶终其一生充满着传奇的悲哀！她生于繁华的上海，是“典型上海弄堂的女儿”，凭着“小家碧玉式”的清丽，在“提着花书包”的年岁，已当选上海小姐第三名，成为沪上名副其实的“三小姐”，也因此被权倾天下的李主任，选进金丝笼（爱丽丝公寓），成为笼中之鸟，如梦如幻、金壁辉煌的爱丽丝生活，虽总在等待中消耗，但总算踏入上流的天堂，可好景难长。战争的硝烟夺去了李主任的性命，留下的仅是一箱冰冷的黄金。
繁华过尽，王琦瑶又落入凡间，她来到只有平淡与朴实的邬桥，过了一段远离红尘的生活，随后又因不甘寂寞而再度折返上海过着平凡又刺激的日子，在段段不合时宜的恋情不告而终后，她留给自己的只有一个新的生命“薇薇”，年月的流逝，薇薇的离去并未减低她对刺激生活的追求，最终她的生命也结束在刺激里。
王琦瑶既有“金屋装成娇侍夜”的风光，又经过“九重城阙烟尘生”的离乱，更有“玉容寂寞泪痕干”的无奈，最后落得“宛转峨嵋马前死，花钿委地无人收”的下场，她的一生可谓“回看血泪相和流”她是乱世中的杨妃，不同的是杨妃爱着玄宗，而王琦瑶最爱的却是自己。
王琦瑶的一生过客无数，程先生、李主任、阿二、康眀逊、萨沙、老克腊、长脚，可是王琦瑶真正最爱是谁？若说是程先生，为何在李主任的金钱攻势中改变了呢？与其说是因为碍于他的权势，或是少不更事懵懵懂懂便被迫而去了，不如说是虚荣与势利相加的结果吧；对李主任，她受着他的保护与照顾，在金丝笼中除了他的到来能给她温暖，保证她的生活外，没有他人，因此她只能心心念念着他；对阿二，她感激他的痴情，她在上海的大街小巷等待他的出现，可是这一切的情感中感激居多真爱能有几许？或者啊二只是在邬桥无味的岁月中给稍微能给她带来一点新鲜、精细的玩偶罢了；对康眀逊可谓轰烈过，深情过，但情到浓时亦转薄，随着薇薇的出生，时间的流逝，记忆也淡去，始终难以刻骨铭心；至于萨沙、老克腊、长脚，这些只是激情瞬间的火焰罢了！甚至对她的女儿薇薇的爱，也不比爱自己来得深切，她在薇薇未嫁时已逐渐地为她准备好了嫁妆，但也时刻觉得薇薇会败清她的积蓄，她为自己死守着那箱金子，因为“亲生子不如近身钱”，她相信的只是自己，她竭力地打扮薇薇，想寻找自己年轻时的影子，以此来抚平青春流逝的无奈，她处处与薇薇争长短，从打扮梳妆到学问修养，只要盖过薇薇，便暗暗窃喜，甚至在女儿的男友面前也要显示，自己的心态年轻与风度胜过薇薇，她对薇薇有爱，可是更爱自己，这时一种畸形的母爱，不禁令人想起《金锁记》离的曹七巧，两代女性一则时髦靓丽，一则陈腐不堪，但两者同受社会的压迫，历尽人世坎坷，骨子里都充满了自我怜惜与防卫。身边的一切都不比自己的西方来的重要，即使亲生骨血，也难免有“身外之物”的感觉。王琦瑶虽不似曹七巧般把自己的快乐建筑与子女的痛苦之上，更亲手扼杀一对儿女的幸福，摧残他们的灵魂与肉体，但难免把女儿当作自己的影子与附属，畸形的母爱渗透于母女关系之间，在看似平稳的母女感情中，隐含着无数的冲突、矛盾,在王琦瑶弥留之际，看到的只是四十年前的片场“有一张大床，一个女人横陈床上，头顶上也是一盏电灯，摇曳不停”，这使她感觉到“床上的女人就是她自己，死于他杀”在这一刻她又回到了从前，明白到人生的孤独和悲哀，陷入死亡前夕的无奈与恐惧之中，同时也向观众展现了她一生中最珍贵的记忆，在她临终之时，脑海中浮现、牵挂的还是只有自己一个，既没有前度的恋人，也没有亲生的女儿，更没有家人至亲。最后她落得个女儿离弃，孤独惨死的下场也是其自私自爱的结果。
王琦瑶对身边男性的爱，包含更多的是，女性情欲的渴望与宣泄！对女性情欲的描写在王安忆笔下的作品比比皆是，而这些对性欲的渴求并非女性无耻的表现，而是作者欲求通过女性对“性”的大胆探索与追求，从而打破陈腐树立起平等的男女新关系。王琦瑶她虽表面上顾忌世俗的道德陈规，对情爱欲拒还迎，但内心深处却对情爱的刺激充满着期待，康眀逊、萨沙、老克腊、长脚，这段段“风光”都如昙花一现却从未间断，在她的内心深处对幸福和享乐的向往也从未被世俗而阻碍，男人对于她而言是寻求刺激与打发空虚的工具，而她对于这些“工具”决没有太多过分的要求，她要的只是平等的感情交换，刺激与满足都是双方的互换，男性对女性一直依赖的物化行为，在王琦瑶这儿得到了颠覆虽不是完全彻底的颠覆，甚至这颠覆并是不自觉的行为，但也可折射出作者对男女关系的重新结构。
作者以轻柔的笔调，瑰丽多姿的语言，叙述了一个平凡而传奇女人的一生，故事的发生始于片场，又结束于片场的回忆里，组成了一个回环式的故事结构，使小说看来就如同人生真实而完整的记录片一般，有始有终，也道出了人生如戏，戏如人生的真谛耐人寻味！整部作品色彩柔和，充满了朦胧的美感，节奏断续有秩，散发着旖旎隽秀的迷人气息，真实地再现了上海滩四十年的跌宕起伏！最难得的是，小说并未如其它描写同时代的作品一般，把历史背景与内容紧密的融合，《怅恨歌》全书对战争、文革等历史仅轻描淡写地带过，但又使历史背景自然地在故事的展现中，融入故事，为作品做铺垫，从而达到了，展现历史，凸显故事的双重艺术效果。总之，无论重故事内涵上或艺术效果上解读这部作品，都只能说一句：《长恨歌》——叫你如何不惹“恨”！
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